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巩俐、赵又廷谈到此次合作，巩俐坦言，这是非常新的合作标准形状，“我们的演出，重新到尾每次都会完整被拍下来，导演在着手照相前就告诉我们，整个儿房间楼道都是演员的地方，摄影机是为演员服务的，你们可以自由发挥，可以给出自己的心理情形，想讲话或者不讲话都可以，摄影机来抓瞬间，演员也不是为了把台词对白讲完，这种演出非常痛快，很多的演出方式，是过去我没有机遇发挥到的。”把娄烨形容为“每个演员都想合作的导演”的赵又廷在回想这次合作经验时则自曝，实际上他一着手非常不自信。他在电影里演个导演，潜移默化中也间或把娄烨代入到自己的演出中。“有那末多创作空间的同时，很痛快也很有挑战，好像在一片沙地里，不知道该往哪一个方向去才是对的。”但随着照相，赵又廷也总结赅括出他的体会，“拍到后来，抛掉要去‘对的方向’这个念头儿，接受发生的就是妙美的。领会了这个点，我就如鱼得水了。”
这样一个小而美的信念，冥冥之中如有神助。照相小凑昭尚在长城吹《晚霞》时，为了节俭经费，团队规划当天顶好久让小凑从东京飞北京，下白天里开车去长城照相晚霞的镜头。
整个儿故事发生在六天之内，在这样短的时间内表示出于堇丰富的前史，信息量对观众接受的困难程度较高。不同于巩俐过去刻画具有很强生命力的角色，如《秋菊打诉讼》里坚强刚硬的秋菊，于堇这个角色本身带有一种迷离的色彩，这让观众在接受角色时有一定门槛，但这种迷离符合整部影片的调子，巩俐的演出也与这种风格吻合。吴冠平觉得：“对于观众来讲，有他传统的希望，希望能够跟角色共情。这种共情性和代入感正好是影片所屏蔽的一小批，实际上她这种游离是有意味的人物情形。”
对谈嘉宾都是电影《兰心大剧院》的主创,话题自然转移到巩俐这部新作上,该片也是今年北影节的闭幕影片。《兰心大剧院》里有个黑暗中拆枪装子弹的动作,她也练了很久,最后片中这个镜头居然被导演删掉了。“其实最后有没有镜头都不重要,最主要的是演员应该达到导演的要求。
她的政治性是非常小的一小批，你在她身上看到更多或者对恋人的爱、对离婚的丈夫的情分、对养父的尊敬，就像黄湘丽说的“你是个非常想念旧情的人”，可以说是感情用事，很多感情汇聚成这样一个角色。
巩俐的演技和情形真的是太优良了，希望《兰心大剧院》的放映，希望可以早早儿看到巩俐在电影中的精彩表示。
从到现在截止预告来看，黑白的银幕，为整部电影增加了很多的高深莫测的感与模糊性，还给人有些传统黑色电影的感觉。
